李安的这部新片，有关克隆人和基因改造。在他的作品序列里，第一次触及非超英电影的科幻题材。不必说，李安导演再一次利用这个机会，尝试了“电影语言”上的探索——4K+3D+120帧的影像捕捉。同时，通过这部《双子杀手》讲述了当科幻命题遇上人类的自我认同，如何走出权力阴影面对新生的故事。
故事的外壳非常简单
如果说这部电影让观众失望的话，可能是看完之后，回想起来，情节有点简单（老套）。毕竟那些谍战悬疑电影，已经把“杀手”或者“特工”的故事讲的差不多了。想在故事的悬疑上有突破，并不容易，好在这也不是李安这部新作的目标所在。
整部电影的悬疑感没有持续很久，真相在电影过半的时候，就被揭晓了。观众不用费力去猜，就可以看到威尔·史密斯饰演的男主角，作为杀手正要退休的时候，却遭遇了组织的追杀。而追杀的人正是“他自己”——也是“双子”杀手的由来。
是不是谜底就在谜面上？！李安导演是不是太坏了，一点悬念都没有。别担心，影片告诉了观众这些信息，才算刚刚开始，这也是李安导演铺陈故事的背景。真正的故事从这里才展开，而李安导演也有自信，用两个方式来将故事讲的不一样。
文戏武戏的齐头并进
影片开始1/4之后，老杀手退休未遂，反被追杀。作为主要人物的老杀手，开始有了典型主线故事的行为和内心矛盾，行为上他必须找到追杀他的人，找到事情的真相。而内心上，他其实害怕去面对自己的过去，以及曾经控制自己的大反派。于是观众开始移情这位进退两难的老杀手。
在老杀手的行为和内心冲突一点点得到突破时，随之而来的，是酷炫的动作场面。高速摄影和120帧画面得到了发挥，几场摩托车飙车戏，除了跟拍，还有快速的变焦，急速推进的人物特写，在大银幕上的视觉冲击力极强。同时，也减少了很多画面的失真，在变焦和镜头高速推移的过程中，画面中的信息量一点也没有减少，反而令人目不暇接。
老杀手对于年轻杀手的预判，非常清晰地揭露了两代杀手之间的联系。之后的几场硬核动作戏，即便是在黑夜里的打斗，也利用了有效光源，或者第三人（在场女特工）的打光，让几场动作戏都非常的耐看和扎实。
如果说遗憾的话，可能就是李安导演利用了最前沿拍摄的技术，交了一份120分的“优秀答卷”，但是在动作电影的张力部分，还是不够出格。也就是没有创造出足够的视觉奇观，回想一下《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》乔治·米勒导演带给观众的感官刺激。当然李安导演也不是这样的视觉系导演，所以被观众提出电影有点温吞也是正常的，甚至可以说，有些那种从未打过架的孩子，对于武戏的一种浪漫化处理。
故事的内里很不简单
在武戏之余，相信李安导演最喜欢和最擅长的，就是拍摄人物的内心情感。尤其是几个人物之间，相互拉扯的情感关系。其代表作以呈现家庭成员之间，相互牵制的关系为主。而为这次，李安导演挑战的是威尔·史密斯饰演的男主角，自己和自己之间展开情感关系和自我追问。
影片中，想要退休的老杀手，无时无刻不在流露出人性的一面。退休=找回自己的人性和良知，这个良知也是他和组织决裂的关键。他揭穿了身边女性卧底的身份，却还为她的安全负责，都体现了他和组织的背道而驰。
在谈及退休的原因时，他说自己每多杀一个人，就对自己的工作多产生一份怀疑。他想退休，也是想重新回归生活，重新寻找自我。从此他也走上了一条，挥别自己的过去，抵抗权利阴影的道路。
他开始重新面对自己的过去，面对幕后操控自己命运的人。而当他发现，来追杀自己的人，正是年轻版的自己时，他感觉自己不但这一生被操控了，而且是永恒被复制、被操控了的感觉。于是他在改变自己的同时，还要去改变自己的未来，甚至是人类的未来。让自己脱离这个恐怖的组织，以及结束这个无限循环的父权关系。
影片也从这里开始，出现了科幻和哲思的部分。如果克隆人成为了现实，那么“造物者”就成为了赋予克隆人生命的广义上的“父亲”。而“父亲”的爱与欺骗，教诲和指使，要如何相信和判断，成为了是否有完整自我的象征。人类情感和反叛精神成为了克隆人最难能可贵的品质。
无论有再多正义的理由，例如机器没有痛苦，没有家人会为它伤心。我们都不能容忍人类最终被机器所替代。人类最珍贵的情感会让我们紧张，害怕和痛苦，后悔和软弱，这也是我们避免暴力和犯罪，易错到底的最后一道人性枷锁。
反对任何形式上的权力控制
影片的新老两代杀手，都在试图去证明，只要是一个有情感的人，都不应该去做泯灭人性的事情——被当做杀人机器使用。当我们在探讨，没有感情，可以无限服从命令的杀手时，其实我们在谈论机器，一种程序化没有感情的战斗机器。而人类被机器所替代，变成高效、没有感情的指令动物，是当下我们的社会和价值观所无法接受的。这个话题继续延伸，也可以是工厂里的那些终将替代人类生产力的机器。我们是否做好了这样的准备？
这部《双子杀手》讨论人类有没有权利，去创造和使用这样的机器，这些都是超越伦理和克隆人所存在的问题。亦如影片的结尾，一个独立自由的人作为一个生命个体，将保留他试错和自我选择的权利。无论老杀手如何建议年轻的自己，不要选错专业，年轻的杀手都坚持说，他会选择自己的人生。这同时也是对个体意识和自由权利的完整保留，而不是根据别人的经验（另一种形式上的权威），或者利益最大化的方案去选择人生的道路。
李安导演的电影，总是深埋着他的人性和情感关怀，故事的结构并不复杂。其上一部《比利林恩的中场战事》也是同样。也许情感的压抑，与内心的恐惧抗争，反叛任何形式的压迫，本是人们生活中的常态，也是真实的一种。相信喜欢他电影的观众，自会明白。
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