11月2日，上海电影博物馆和香港电影资料馆、上海电影资料馆联合主办的“光影双城”影展即将和所有影迷见面！届时将放映8部反映沪港渊源的经典电影，香港电影资料馆还将把五十至九十年代电影女星穿着过的9件旗袍戏服和以上海为背景的16幅香港电影海报，带到上海电影博物馆展出。影展火热售票中，排片表和购票方式见文末！

如若谈论起中国电影最耀眼的时期，必定绕不开两个阶段，一是30年代空前繁荣的上海电影，一是90年代初盛极一时的香港电影。这两个时期有许多相似之处，摩登、西化、市井繁华，并且都是电影发展的黄金时代。鳞次栉比的影业公司培养了大量编导、演员，共同营造出一个绝佳创作氛围，留下了一大批传世之作。
关锦鹏导演的影片《阮玲玉》恰好贯穿了这两个时期，在虚实交错的结构中，营造出一种时空重叠的梦境感。

关锦鹏是一位擅于精雕细琢的导演，影片通过对阮玲玉生平资料的展示，结合张曼玉等人的扮演、片场的交流纪实以及相关人物的采访，使两个时空如镜像般互通互照，不仅从多个维度描述了阮玲玉的一生，也展示了两个时代电影产业的群像。


阮玲玉的一生短暂绚丽，充满了苦楚。从《挂名夫妻》中受封建迫害的女性摇身化为《三个摩登女性》，再成为蔡楚生的《新女性》，阮玲玉随着时代的进步不断向上，她的思想也在经受巨变。但身为佣人的女儿，她带着与身俱来的忧愁与自卑感，虽受进步思潮影响，在拍摄《新女性》时也不禁发出感叹：我多么想成为这样的一个新女性，能够摆脱自己命运的新女性，可惜我太软弱了，我没有她坚强。

阮最大的苦楚源于爱情，影片《阮玲玉》将她一生中的三个男人串成了一条浪漫且致命的线索，这三个男人分别是：张达民、唐季珊、蔡楚生。张达民将她视为摇钱树，不断威胁索取；唐季珊将她当作自己风流生活中的一个猎物，甜蜜暴力地圈养；蔡楚生则在思想上影响着阮玲玉，告诉她要学会反抗，却在关键时刻成为“逃兵”…
正如她在遗书中对张达民怨道：“你虽不杀伯仁，伯仁由你而死。”在媒体和观众的紧逼下，也是在三个男人的作为和不作为下，阮玲玉最终丧失了对爱与生活的信念，将生命定格在25岁芳华。庆幸的是，阮玲玉将最美的年华献给了电影。自16岁从影以来她一共拍摄了29部电影，且多为经典，她美丽的外表及对表演严肃认真的态度为她吸引了大量粉丝，成为30年代无声片时期最具号召力的演员。
《阮玲玉》一片中，一共展现了她的9部作品，其中《野草闲花》、《桃花泣血记》、《小玩意》、《神女》、《新女性》都在张曼玉扮演的基础上插入了真实的影像资料，而《故都春梦》、《三个摩登女性》、《城市之夜》及《香雪海》因原影片失传，则由张曼玉独立扮演。

《阮玲玉》不仅追忆了这位风华绝代的佳人，也成就了张曼玉。出演传记片，免不了会遭受外界的对比，何况是出演“无冕影后”阮玲玉。阮玲玉的最初人选原本是外形气质与其颇有几分相似的梅艳芳，但因种种原因最终选定为当时并不被看好的张曼玉。

当关锦鹏谈到阮玲玉在加入联华前多是在戏里演一些没有机会发挥的角色，即我们今天所谓的“花瓶”时，张曼玉笑道：岂不是跟我很相似？最后，张曼玉凭借这部戏成功转型，拿下了柏林、金马和金像奖的最佳女主角。
她身着旗袍，画着弯弯眉的优雅模样，与扎着马尾睁大双眼的灵动脸庞，仿佛是悠悠穿梭在这两个金灿岁月的女神。
30年代上海与90年代香港——旧时空在片中以彩色呈现，而纪实的部分反处理为黑白，直到最后，两个时空互融互通，难以分辨，只是大家都不愿惊扰了那位在床单下哭泣的演员。

“光影双城”影展火热售票中



票价：60元/场
博物馆场次购票方式：
1、上海电影博物馆会员可于博物馆会员线上系统及博物馆前台线下购票，享受会员折扣（会员不限购，但每场最多享受两张票价折扣）；
2、非会员可于博物馆前台线下购票。
资料馆场次购票方式：
1、SFC上海影城（新华路160号）现场购票；
2、淘票票、猫眼电影APP或网站购票（打开平台APP或网站-找到SFC上海影城-选择影展相应电影购票）；
3、“上影电影”APP购票（打开“上影电影”APP--定位“SFC上影影城（上海影城店）-选择影展相应电影购票）。